کلیات
سینما در اصل واژ‌های است یونانی به معنای حرکت، اما در اصطلاح، سینما، هنر و فنی است که به کمک یک سری تصاویر متحرک، پیامی را به مخاطب خود که همان تماشا گر است منتقل میکند.
سینما آخرین هنر و به عبارت دیگر هفتمین هنر است. در این میان سینما تنها هنری است که نه تنها شش هنر دیگر را به خدمت گرفته بلکه به گون‌های توانسته آنها را اعتلا نیز ببخشد. همچنین سینما صنعت، فن و تکنیک را نیز به خدمت گرفته و در متن خود دارد.
تاریخچه
برادران لومیر در سال ۱۸۹۵ سینماتوگراف (اولین دوربین فیلم برداری) را اختراع کردند. هرچند نمیتوان این دو برادر فرانسوی را یگانه افرادی دانست که به پیدایش هنر سینما کمک کردند. پیدایش سینما و فن فیلمبرداری خود مرهون پیشرفت‌های بسیار زیادی هم در عرصهُ تکامل نگاتیو بود و هم تکامل دستگاه‌های اولیه عکاسی. به طوریکه نمیتوان قاطعانه از یک نفر بهعنوان مخترع سینما نام برد. دستگاه‌هایی همچون کینتوسکوپ (ساخته توماس ادیسون)، ویتاسکوپ و بایوسکوپ همگی در پیدایش دستگاه سینماتوگراف مؤثر بودهاند. برادران لومیر خود ده‌ها فیلم کوتاه ساختند که همهُ آنها صرفاً از یک نما تشکیل میشد و قطع و وصل و تدوین در آنها وجود نداشت. از جمله این فیلم‌ها میتوانیم به ورود قطار به ایستگاه که به عنوان اولین فیلم ساخته شده به دست بشر محسوب میشود، خروج قایق از لنگرگاه، غذا خوردن کودک و خروج کارگران از کارخانه اشاره کرد.
پس از لومیرها، ژرژ مهلیس باعث تکامل فن سینما شد. دیدگاه مهلیس نسبت به سینما یک دیدگاه تئاتری بود. او پرده‌های گوناگونی از نمایش را فیلمبرداری میکرد و سپس این پرده‌ها را به یکدیگر متصل میکرد. ژرژ مهلیس همچنین پدیدآورنده فن تروکاژ در سینماست.
پس از مهلیس، ادوین اس پورتر باعث تکامل بنیادین و ساختاری سینما شد. او با ساختن فیلم‌های زندگی آتشنشان آمریکایی و سرقت بزرگ قطار سینما را به عنوان پدید‌های که امروزه میشناسیم معرفی کرد.
سینمای پورتر دیگر ارتباطی به تئاتر نداشت، بلکه به هنری مستقل و جدید تبدیل شده بود. پورتر، پیشگام فن تدوین فیلم نیز میباشد. راهی که او در سینما آغاز کرد در نهایت به سینمای داستانگوی هالیوود منجر شد.
ساختار سینما
در آغاز سینما را بیشتر یک پدیده علمی صنعتی میدانستند. در سال‌های جنگ جهانی اول سینما، به عنوان یک وسیله نمایشی و سرگرمی، رونق تجاری یافت. سپس قابلیت‌های هنری آن توسط فیلم سازان اروپایی و آمریکایی کشف شد. در همین سال‌ها ریچیوتو کانودو منتقد و نظریهپرداز ایتالیایی، سینما را «هنر هفتم» معرفی کرد. زیرا به عقیده او سینما هنری ترکیبی است که در آن همه هنر‌ها حضور دارند.
سینما به معنی ثبت حرکات است و همانطور که در مباحث قبل گفتیم، پیدایش تصویر متحرک در نتیجه تکامل تکنولوژی ابزار‌های عکاسی بود. به همین سبب شیوه ضبط تصویر (فیلمبرداری) آن، عکسبرداری پشت سر هم، البته با فواصل زمانی ثابت و متوالی است. هیچ هنری به استثنای رسانه تلویزیون، نتوانسته از لحاظ محبوبیت، فراگیری و نیروی تأثیر بر عواطف و افکار مخاطب، با سینما رقابت کند. به همین دلایل و همچنین به آن علت که سینما به صنعت فن و ابزار‌های فنی اتکای زیادی دارد، آن را «هنر قرن بیستم» نامیده اند. منشأ اصطلاح سینماتوگرافی واژ‌های یونانی (کینه ما) به معنای حرکت است. سینماتوگرافی به معنای «حرکت نگاری» یا فن ضبط حرکت است. تاریخ تکامل و تحول سینما را به طور کلی می توان به سه دوره عمده (با تأکید بر فنون و تکنیک‌های سینمایی) تقسیم بندی کرد:
دوره سینمای صامت: در سال ۱۸۹۵ دوره سینمای صامت آغاز شد. این دوره به زمان سینمایی بدون صدا و ساخت فیلم سیاه و سفید مربوط می شود.
دوره سینمای ناطق: در سال ۱۹۲۷ عصر فیلم صدادار آغاز شد و عامل صدا، عملاً سینما را به صورت یک هنر سمعی-بصری درآورد.
دوره سینمای رنگی: از اواخر دههٔ ۱۹۳۰ میلادی با اختراع فیلم رنگی آغاز شد.
اهمیت سینما
هنوز سینما دوره‌های آغازین خود را طی میکرد که لنین (از جمله پایه گذاران و سردمداران نظام کمونیست شوروی) درباره سینما گفت: «سینما با ما، همه ارتش‌های دنیا بر علیه ما، سرانجام پیروز خواهیم شد.»
همین یک جمله که از زبان یک سیاستمدار نقل شده، به خوبی نشانگر اهمیت و قدرت سینماست. سینما وسیله خوبی برای تبلیغ و ارائه دیدگاه‌ها و اندیشه‌های سیاسی و اجتماعی و حتی اقتصادی است و از همین رهگذر گاه مخاطبش را به بی راهه برده و او را در چمبره تبلیغات گسترده اسیر کرده، اما با این وجود سینما به علوم مختلف از پزشکی، الکترونیک و جغرافیا گرفته تا فیزیک، شیمی و تاریخ خدمات شایانی نموده است. سینما، این وسیله سمعی و بصری جذاب، بزرگترین کارکردش در خلق رویا، خلق ماجرا، خلق شخصیت‌های دوست داشتنی، نفرت انگیز، ترحم بر انگیز و... و در نهایت ایجاد احساسات عمیق انسانی از عشق و محبت گرفته تا ترس و نفرت است.
دیگر سینما یک وسیله ساده سرگرمی ساز نیست، سینما پا را بسیار فراتر گذاشته و تجربه نشان داده، نادیده گرفتن آن امری غیر عاقلانه است، چه از سوی تماشاگران معمولی و چه از سوی سیاست گذاران اجتماعی، فرهنگی و سیاسی جوامع مختلف.
فضای سینمایی
فضای سینمایی همان فضا و حیط‌های است که در فیلم خلق میشود و به جهان عینی ربطی ندارد. فضای سینمایی را میتوان به شیوه‌های زیر از فضای واقعی جدا کرد:
۱ – فضای سینمایی، دو بعدی است و تصاویری خلق میکند که به اصطلا ح. عمق ندارند. این فضا بر درک ما از اندازهها، فواصل و روابط اشیا تاثیر میگذارد، به همین خاطر، فیلم سازان از ترکیب بندی قاب، استفاده از عدسی‌های مخصوص، حرکت دوربین‌های مختلف و تدوین استفاده میکنند، تا به نحوی این واپیچیدگی‌ها را جبران کنند و فضایی مشابه فضای واقعی و قابل قبول برای تماشاگر بسازند.
۲ – تدوین نما‌ها از زوایای مختلف میتواند فضایی تازه و یگانه خلق کند، و تجرب‌های جدید برای تماشاگر باشد.
۳- فضای واقعی و عینی، برای ما پیوسته و فاقد قطع و پارگی است. اما تدوین میتواند در فضای سینمایی ما را به عقب و جلو پرت کند. ما میتوانیم در این فضا بدون هیچ حرکتی صحن‌های را از زوایا و فاصله‌های مختلف ببینیم. چنین تدوینی پرسپکتیو فضایی را از بین میبرد، و یا دگرگون میکند.
۴ - در سینما میتوان با دکور‌های مختلف، استفاده از طراحی صحنه‌های پیچیده و، امروز با گرافیک‌های کامپیو تری فضا‌هایی عجیب و غریب خلق کرد و تماشاگر را چنان در آن جذب کرد که همه چیز برایش طبیعی و قابل قبول جلوه کند در حالی که هرگز چنین تجربه ایی در دنیای واقعی نداشته است و شاید هم هرگز نخواهد داشت.
زمان سینمایی
توالی زمانی و رویداد‌های تاریخی در فیلم به گذر زمان در دنیای واقعی ربطی ندارد. در حالی که تماشاگر در زندگی روزمره خود با سیر بی رحم ثانیهها، ساعت‌ها و روز‌ها سرو کار دارد، سینما این توانایی را دارد که به شیوه‌های زیر این سیر منطقی را به هم بزند و یا حتی توالی زمانی تاز‌های را خلق کند:
۱ – نشان دادن هم زمان رویداد‌های مختلف که در زمان‌های گوناگون اتفاق افتاده اند، به نحوی که هم زمان به نظر برسند.
۲- حذف زمان‌های غیر مهم در صحنه‌ها و سکانس ها. در این لحظه‌ها هیچ حادثهای که به درد سینما بخورد رخ نمی دهد. مثلا در صحنه ای، ما شروع حرکت اتومبیلی را به مقصدی مشخص می بینیم و در صحنه بعد بدون این که شاهد حرکت آن اتومبیل در مسیرش باشیم آن را در مقصد میبینیم.
۳ – بر عکس آنچه در مورد ۲ گفته شد، گاهی هم، زمان واقعی بسط داده میشود. این کار در مورد نما‌های مهم و حساس انجام میشود. برای این کار نما‌هایی را که از چند زاویه و فاصله مختلف از یک رویداد واحد گرفته شده در کنار هم نشان میدهند و به این ترتیب زمان واقعی رویداد را افزایش میدهند.
۴ – بسط دادن و یا کوتاه کردن حس زمانی تماشاگر از طریق قطع سریع و حرکت دوربین.
۵ – پیش رفتن و یا عقب نشستن در زمان از طریق فلاش بک
۶- بر هم نمایی دو رویداد مختلف در دو زمان متفاوت برای خلق حس تضاد
باید در نظر داشت همه این قوانین به صورت نا خودآگاه در طول تاریخ سینما در ذهن تماشاگر جای گرفته و به نوعی سینما، تماشاگرش را برای ایجاد ارتباط با خودش، تربیت کرده و آموزش داده. در حالی که اولین تماشاگران سینما قادر به درک کوچکترین پیچیده گی زمانی و مکانی در فیلم‌ها نبودند، تماشاگر امروزی قادر به درک و قبول پیچیدهترین تمهیدات سینمایی است.
در مورد سینما در ویکی تابناک بیشتر بخوانید
پرسشی که پیش می‌آید این که چرا شاهد این میزان نوسان در موضع گیری درباره پروژه‌های سینما یی و تلویزیونی در دوران کرونا از سوی شماری از مجموعه‌های صنفی هستیم؟! ماجرا به اقتصاد سینما و نیاز اهالی سینما به کسب درآمد برای حفظ حداقل‌های زندگی‌شان در این دوران بازمی‌گردد...
کد خبر: ۱۰۱۲۳۸۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۸/۱۰
تماشاگران می‌توانند با پرداخت ۷۰ تا ۹۰ دلار یک سالن سینما را کامل در اختیار داشته باشند و یک سانس به تنهایی یا با همراهی دوستان یا اعضای خانواده به تماشای یک فیلم بنشینند؛ مبلغی که اگر میان یک خانواده توزیع شود، رقم آنچنان بالایی در آمریکا محسوب نمی‌شود و در عین حال از ایمنی نسبی برخوردار است.
کد خبر: ۱۰۱۱۲۶۵ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۸/۰۵
اگرچه تعطیلی سینما ها برای مبارزه با گسترش بیماری امری لازم به نظر می‌رسد، اما ظاهرا فعالیت آنها با وجود استقبال کم و فاصله‌گذاری دقیقی که در سالن ها انجام می شد تاثیر چندانی بر شیوع ویروس کرونا نداشت یا حداقل از اماکن و کسب و کارهای دیگر که دچار تعطیلی نشده اند، پرخطر نبود؛ خصوصا به این دلیل که برخی اماکن تفریحی همچون رستوران‌ها و کافه‌ها و همچنین مترو بدون فاصله‌گذاری اجتماعی به ارائه خدمات مشغول هستند.
کد خبر: ۱۰۱۰۵۱۴ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۸/۰۱
طیف وسیعی از چهره‌های پیشکسوت و بزرگان سینما ی ایران در طول چند سال اخیر بدرود حیات گفته‌اند؛ چهره‌هایی که بخش مهمی از تاریخ سینما ی کشورمان را در دل خود داشتند و این تاریخ یا ثبت نشد یا به شکل ناقص ثبت شده است. نکته نگران کننده اینکه، دیگران بزرگان سینما ی ایران نیز شرایط چندان مطلوبی ندارند و این مسئله دغدغه‌ها را درباره عدم ثبت تاریخ شفاهی این هنرمندان به عنوان بخشی مهم از تاریخ هنر را افزایش داده است.
کد خبر: ۱۰۰۹۶۷۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۷/۲۷
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و/یا ارائه می‌کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۱۰۰۸۸۶۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۷/۲۳
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و/یا ارائه می‌کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۱۰۰۸۳۹۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۷/۲۰
افزایش شدید هزینه تولید در سینما ی ایران متاثر از تورم، در کنار عدم تامین و تخصیص اعتبارات سازمان‌های فعال در این عرصه، عملاً این قلمرو را از مدعیان خالی کرد.
کد خبر: ۱۰۰۸۰۰۸ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۷/۱۹
پشت صحنه؛
فیلم سینما یی «28 روز بعد / 28 Days Later» به کارگردانی دنی بویل و نویسندگی آلکس گارلند محصول سال 2002 است. جیم یاروی پیک موتوری است که تصادف بدی داشته و روی تخت بیمارستان بیدار میشود و هیچ‌کس نیست که کمکش کند. او به لندنی پساحادثه پا میگذارد. حادثهای که تا دقیقه‌های میانی داستان به درستی بیان و درک نمی‌شود. داستان سفری در میان برزخ/جهنم مرده و کم‌نور لندن است پر شده از زامبی‌های سریعی که سنت‌شکنی مهمی در تاریخ سینما هستند و تنها یک قطره از خونشان کافی است که دیگران را به «ویروس خشم» مبتلا کنند. بویل و گارلند در مورد داستان می‌گویند که نه فقط از آثار رومرو که از کتابی به نام روز تریفیدها، نوشته جان ویندهم به سال 1951 الهام گرفته شده است. از این رو موضوع بیماری و خواستگاهش بسیار مهم است. مهم است که انسان خودش عامل نابودی خودش است و مهم است که طبیعت با انسان قهر کند. کیلین مورفی، نائومی هریس
مگان برنز، کریستوفر اکلستون، برندن گلیسون، نوآ هانتلی، دیوید اشنایدر و لوک مابلی در این فیلم مقابل دوربین آنتونی داد منتل بازی کردند. جان مورفی موسیقی متن این فیلم را ساخت و کریس گیل این اثر را تدوین کرد. پشت صحنه این فیلم را در تابناک فرامی‌گیرید.
کد خبر: ۱۰۰۵۳۳۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۷/۱۰
«بازیگری برای من حالا که دیگر از وسوسه شهرت و پول و تجربه فراتر رفته‌ام، جایگاه دیگری دارد. حالا دیگر من در بازیگری نمی‌خواهم خودم را اثبات کنم. این کار شده و رفته. حالا دیگر بازیگری، یعنی خود بازیگری انگیزه است. چیزی مثل اکسیژن برای نفس‌کشیدن، مثل بهانه‌ای برای زندگی یعنی این که من رابرت دنیرو اگر جلوی دوربین نباشم، مرده‌ام.»
کد خبر: ۱۰۰۳۳۴۶ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۶/۲۸
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و/یا ارائه می کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۱۰۰۲۰۰۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۶/۲۲
واکنش فرزاد موتمن به تعیین تکلیف علنی اسکار برای محتوای فیلم‌ها
دیگر مدیران جشنواره ها، نه تنها خجالت نمی‌کشند که مضمون گراىی و ملاحظات سیاسى جشنواره هـایشان را مخفى کنند، بلکه با وقاحت تمام آن را فریاد می زنند. براى چهار دهه آنها ترکیبی نامتجانس و کریه از همه جور کاراکتر فرصت طلب و موج سوارى را به جاى فیلمساز به جامعه سینما یى غالب کردند.
کد خبر: ۱۰۰۱۸۹۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۶/۲۰
سکانس طلایی؛
فیلم سینما یی «چاقی» به نویسندگی و کارگردانی راما قویدل محصول سال 1393 است. امیر که صداگذار مشهور سینما است، با رامین که کارگردانی مشهور است رابطه دوستی قدیمی دارد. رامین قصد ازدواج با یکی از کارکنان دفترش را دارد. در این بین پس از یک برخورد ساده و پیش آمدن سوء تفاهم‌هایی بین امیر و شادی، کم‌کم بین آنها علاقه ای شکل می‌گیرد و این در حالی است که امیر صاحب همسر و فرزند است. امیر خود را درگیر ماجرایی عاطفی می‌بیند که حالا باید بین عشق و وجدان یکی را انتخاب کند… . علی مصفا، لادن مستوفی، مهسا کرامتی و حمید فرخ‌نژاد در این فیلم مقابل دوربین مرتضی پورصمدی بازی کردند. امیر توسلی موسیقی متن این فیلم را ساخت و راما قویدل این اثر را تدوین کرد. سکانس‌هایی از این فیلم سینما یی را در تابناک تماشا می‌کنید.
کد خبر: ۹۹۷۱۱۲ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۶/۰۱
بهتر است این رویه داوطلبانه توسط این نهاد‌ها صورت پذیرد تا داوری منصفانه‌ای درباره عملکرد این مجموعه‌ها و همچنین منتفعین اصلی از بودجه‌های فرهنگی و هنری شود؛ هرچند شفاف سازی و نقد گسترده بدون تبعات نخواهد بود، بی‌شک به اصلاح بسیاری از روند‌های سازمان‌های مورد اشاره منتهی خواهد شد...
کد خبر: ۹۹۶۸۲۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۵/۲۵
پشت صحنه؛
فیلم سینما یی «داستان‌های ترسناک برای گفتن در تاریکی / Scary Stories to Tell in the Dark» به کارگردانی آندره اوردال و بر اساس داستانی از گی‌یرمو دل تورو، پاتریک ملتون و مارکوس دانستن محصول سال 2019 است. در هالووین 1968، در شهر میل دره، پنسیلوانیا، سه دوست نوجوان؛ استلا، اوگی و چاک؛ در حال رفتن به هالوین هستند و در راه ان‌ها با تامی و باند درگیر میشوند و از آن ها فرار میکند ان ها را دنبال میکنند، این سه نفر به جایی که پارگینگ ماشین سینما معروف است پناه می‌برند و یکی از راننده ها به آن سه دوست اجازه میدهد که در اتومبیلش پناه بگیرند نام آن راننده جوان رامون است او آنها را در ماشینش پنهان می کند. آنها از رامون دعوت می کنند که به مناسبت هالووین به یک مکان تسخیر شده بروند. و در آنجا اتفاقاتی برای آن ها رخ میدهد وچیزی را که نباید ازآن مکان برمیدارند.اتفاقات وحشتناکی درانتظار آنهاست. زویی کالتی، آستین آبرامز، ناتالی گنزورن، گابریل راش، مایکل گارزا، دین نوریس و خاویر بوتت در این فیلم مقابل دوربین رومان اوزین بازی کردند. مارکو بلترامی و آنا دروبیچ موسیقی متن این فیلم را ساختند و پاتریک لارسگارد این اثر را تدوین کرد. پشت صحنه این فیلم سینما یی را در تابناک می‌بینید.
کد خبر: ۹۹۵۶۴۱ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۵/۲۵
اساساً در سینما ی ایران ساختاری وجود ندارد که بتوان در بورس عرضه کرد. چند سالن سینما و معدودی از دفاتر پخش که سوددهی دارند نیز عمدتاً در قالب موسسه ثبت شده‌اند تا بتوانند از حداکثر معافیت مالیاتی بهره برداری کنند و غالباً فاقد ساختار شرکت هستند.
کد خبر: ۹۹۴۶۱۸ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۵/۱۵
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و/یا ارائه می کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۹۹۳۸۹۳ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۵/۱۰
در روزهای بی‌رونقی سینما و تئاتر
در شرایطی که سالن‌های سینما و تئاتر رونق چندانی ندارند، یکی از گزینه‌هایی که اکنون میتواند در تلویزیون فعال شود و تئاتر را پررنگ یک بار دیگر به صحنه تلویزیون بیاورد، تله تئاترهاست؛ ظرفیت‌های نمایشی که از گذشته به صورت محدود در تلویزیون فعال بوده و اکنون در این فرصت میتوان به شکل گسترده در تلویزیون نمایش داد و بینندگان را در این روزهای دشوار در شرایط بهتر روحی قرار داد.
کد خبر: ۹۹۲۹۵۵ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۵/۰۵
آیا این رقم بیش از ۳۰۰ میلیارد تومان یا در همین حدود است و در صورتی که رقم به این منظور به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تخصیص یافته، چرا میان فعالان این عرصه توزیع نشده است؟ برخورد مبهم و غیرشفاف با این موضوعات میتواند به برخی شائبه‌ها دامن بزند؟
کد خبر: ۹۸۹۱۷۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۴/۱۸
سینما ی ایران برای برون رفت از این بحران، اکنون نیز میتواند گام‌های اساسی بردارد که این گام‌ها میتواند فاصله‌گذاری در سالن‌های سینما به ازای هر ۴ یا ۵ صندلی یک تماشاگر، نیم بها کردن بلیت سینما در تمامی سانس‌ها به استثنای سانس‌های پنجشنبه و جمعه شب و ارائه تسهیلات باشد.
کد خبر: ۹۸۸۴۱۰ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۴/۱۴
گزیده خبرهای «تابناک جوان» را اینجا بخوانید.
ما برای شما، در تابناک جوان هر روز گزید‌ه‌ای از آخرین اخبار و مطالب جذاب پیرامون موضوعات کسب و کار، رسانه، فرهنگ و هنر، خانواده، نشاط و سرگرمی، جامعه و ... را تولید و/یا ارائه می کنیم. «تابناک جوان» برای انتشار مطالب ارسالی شما نیز آمادگی دارد! روی تیترها کلیک کنید تا گزارش کامل گزیده خبرهای «تابناک جوان» را بخوانید.
کد خبر: ۹۸۵۹۸۹ تاریخ انتشار : ۱۳۹۹/۰۴/۰۲
